直接说结论，不好看也不建议大家去电影院看，等上线流媒体再说。

如果你觉得很好看也没关系，请不要吝啬你的双手，直接退出或者划走，这是对我最大的支持和鼓励！

我给大家三秒钟的时间撤离

(相关资料图)

3、2、1

OK，现在人应该走得差不多了，那我就从一个完全完全完全主观的角度来解释一下为什么我觉得不好看。

首先新海诚至今为止所有的电影在美术方面都很优秀，从《她和她的猫》到现在的《铃芽之旅》，都表现出了能代表其职业发展阶段的极高水准，所以我并不打算在这方面挑刺。

当然如果你们能够接受各种媒体从零几年接触新海诚作品就开始鼓吹的“每一帧都能当壁纸”这种臭不可闻且完全体现不出作品艺术价值的文案，那么你可以对这部电影的美术甚至是音乐大夸特夸，这都无所谓，只是我个人不想再用这种糟糕至极的夸奖，所以我选择不夸奖，即默认新海诚的作品在美术上有着非常难得的独到的精致，以上！

然后对于这部电影而言，不得不承认从七年前《你的名字》到现在的这部《铃芽之旅》，新海诚在执导动画电影这件事上是有肉眼可见的进步的，而且这种进步速度和学习态度是近几年在其他日本动画导演身上所难以见到的，但这和这部电影不好看并不构成冲突，甚至可以说正是新海诚的这种“好学”让这部电影的观感直线下降。

因为新海诚这么多年的作品其实说白了看的就是一个滋味，是那种体现少男少女青涩爱情的feel，你想在他的电影中看出深意那纯是放屁，毕竟在《你的名字》之前，新海诚还有个响亮的绰号叫做“不会讲故事的新海诚”，扪心自问，这么多年过去回想他前期的作品除了飘樱花的电车道你还能想起啥？新海诚本人自然是知道自己这方面存在问题，于是从《你的名字》开始的灾难三部曲便是新海诚着手将更多的现实意义融入自己擅长的感情领域，而这部电影更是三部曲中的集大成之作，直接以3.11大地震为蓝本写了一个通俗易懂的冒险故事。

这部电影中有太多新海诚学习后的成果，比如公路片，比如灾难片，甚至比如他自己都cue的《魔女宅急便》，但是他刚刚学到了如何做一部能够蕴含自己思想的杂糅了多种元素的作品，却还称不上是真的很好的把自己的思想完完整整地展现在观众面前。

要知道公路片是人本，灾难片是人本，爱情片也是人本，3.11大地震的纪录片也应该是人本，但《铃芽之旅》却不是一部由角色驱动的电影，他是反新海诚模式的以故事为驱动的电影，这就是他不好看的根本原因，因为这种少女为爱旅行自我救赎的故事根本就撑不起新海诚想要夹杂的这些私货。

我当然知道大臣其实就是铃芽任性的象征，我也明白所谓的灾难其实源于被人类抛弃的土地，我能感觉到姨妈那满溢而出的爱和无奈，我也能体会到新海诚对灾难中幸存者的鼓励，但这有什么意义呢？我没有办法从我所感受到的任何一个角度去共情，因为无论是孩童的任性还是土地的灾难都是大多数成年人不会去介意的，成年人更多介意的可能是因为一个中学生的性命而淹了整个东京是不是合理，或者是明知道可能会引发地震却只有一个关门师是不是扯淡，前者曾是四年前相关论坛上的热点，至于后者，我希望只有我自己是这么想的。

所以说白了《铃芽之旅》个人认为不好看的原因很简单，就是私货夹杂太多以至于太过出戏，知识学的太杂，电影拍的太像一部规规矩矩的电影以至于连之前那种可以为人称道的所谓的滋味都没有了。所以你们都说这部电影是新海诚的集大成之作，这我同意，但是集大成之作就一定比之前的作品好看吗？这点我想画个问号。

最后我不想拉踩，但是真的没有比这部《铃芽之旅》更好的方式去表达这部电影所想要表达的内容了吗？已入天命之年的新海诚还保持着二十年前甚至三十年前年前那种对于青涩爱情的向往，作为十年以上的粉丝，这相当令人动容，但是往往期望越大，失望越大。不过前两天我恰巧看到汪峰评价李荣浩的新歌《乌梅子酱》，其中一句话我比较认同，观众的喜好终究不可能凌驾于艺术家的个人意愿，所以还是尽量保持包容的态度为好。

不过既然新海诚自己都提到了《倾耳倾听》和《魔女宅急便》，而事实上同为动画导演的宫崎骏也在不止一部作品中表达过自己对于灾难与生存的反思，相比少男少女青涩的诠释，他所借用的那句经典回答可能更加有力：

起风了，努力活下去。

P.S.我这个号的专栏不一定能过审，所以我就不加封面了，见谅