北京晚报·五色土 | 作者 郭林丽
“瓮头竹叶经春熟，阶底蔷薇入夏开”，初夏时节，蔷薇盛开。正如刘禹锡诗云：“似锦如霞色，连春接夏开”。
(资料图片)
蔷薇扇面 明 陆冶 绘
《清平乐》
（宋）黄庭坚
春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
这是一首惜春词，词人感叹春天的逝去，无限惋惜。“春归何处？寂寞无行路。”词的开篇感叹春归一去杳无踪迹，颇有落寞之感。刘禹锡《忆江南》中也写春天归去，但春天亦是有情人，和洛城人依依惜别：“春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。”而黄庭坚词中的春天是悄然离去的，没有留下任何音信，故作者方有“若有人知春去处，唤取归来同住”之叹。“唤取”“同住”之语，更显作者惜春、爱春之情，无限亲切与期盼，溢于笔端。胡仔《苕溪渔隐丛话》中认为王观的“若到江南赶上春，千万和春住”笔意即来自于此。
下阕作者发奇情巧思，“春无踪迹谁知？除非问取黄鹂”，春天的踪迹或许隐藏在黄鹂婉转的歌声里，看似给作者带来了希望。然而黄鹂“百啭无人能解”，希望又再次破灭了，颇有李煜词“雁来音信无凭，路遥归梦难成”之感。结句“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”，轻快之中却是无限哀愁，蔷薇花开，意为夏天已经到来。时光一去不复返，春天便彻底消失在这光阴流转中了。
全词清新淡雅，思路回环，有峰回路转之妙。薛砺若《宋词通论》中评曰：“山谷词尤以《清平乐》为最新，通体无一句不俏丽，而结句‘百啭无人能解，因风飞过蔷薇’，不独妙语如环，而意境尤觉清逸，不着色相。为山谷词中最上上之作。”
全词以“春归何处”开篇，以蔷薇花开的初夏时节作结，夏天正是对春天的回答，这是时间永恒的答案。春有春的好，春天过去，有过去的好。
白蔷薇图页 南宋 马远 绘
《山亭夏日》
（唐）高骈
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
蔷薇开时初夏，山亭风物清明。此诗描写山亭夏日风光，绘景如画，清丽可人。绿树葱茏，楼台倒影，池塘碧波，蔷薇满架，色彩鲜明，万物清和。诗歌善于捕捉炎炎夏日中的一抹清凉，既写夏日风光之幽静清爽，又体现出诗人置身夏日山亭中的悠闲与自在。宋代谢枋得《注解选唐诗》中评论到：“此诗形容山亭夏日之光景，极其妙丽，如图画然。想山亭人物，无一点尘埃也。”
全诗有两处构思妙笔，一是色彩搭配和谐明丽。开篇云“绿树阴浓夏日长”，是一片无边绿意，绿树成荫，遮天蔽日，尽管是夏日午后，但仍洒下一片阴凉。无边绿意，亦是无限生机。而结句“满架蔷薇一院香”在色彩上则是一片鲜明，蔷薇花多为粉色，在无边绿意的陪衬下，更加明媚鲜妍。蔷薇的盛开，仿佛在这夏日浓绿的水彩画上打翻了彩色的颜料，生机盎然之外，更添一份柔媚与浪漫。
二是动静结合渐入诗境。开篇“绿树阴浓夏日长”是寂静的，静得仿佛能听见夏日的蝉鸣。次句“楼台倒影入池塘”表面上看依然寂静，但着一“入”字，则有化静为动之意境，仿佛楼台是主动投入池塘的怀抱的，故影入池中，别有一番生趣。“池塘”意象也正是本诗动静结合的连接点，“水晶帘动微风起”，“水晶帘”即指池塘水波构成的水帘，微风过处，吹皱一池碧水，泛起粼粼波光。微风不仅吹动了池水，“满架蔷薇一院香”，从“满架”到“一院”的空间过渡，体现出微风也吹动了满院花香。此时的蔷薇之美，不仅美在色彩，更美在浸润满院的无边花香。
缂丝乾隆御制诗花卉册 蔷薇
《日射》
（唐）李商隐
日射纱窗风撼扉，香罗拭手春事违。
回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇。
这是一首闺怨诗。明媚阳光映于纱窗之上，轻风叩响门扉，女主人公置身于空寂的庭院，感慨青春消逝，心事多违。院中重门掩闭，回廊四合，凄清寂寥，惟有碧鹦鹉对红蔷薇。全诗在无边的寂静中突出女主人公的寂寞与无聊。首句“日射纱窗风撼扉”，一片风和日丽明媚之景，但阳光照在纱窗上，也照亮了她的容颜，轻风吹动门扉，也吹动了她的心事。“风撼扉”中，一个“撼”字，极写深院之空静，静得能听见风吹门扉的声音，而这声音也更加反衬出庭院的寂寥。
“香罗拭手春事违”，直接点明女子的心事。香罗拭手的细节传递出女主人公寂寞无聊的情态，“春事违”表面是写辜负了大好春光，实则指耽误了自己的青春年华。诗句写出女子的幽怨和心事重重。正如唐寅《一剪梅》词中所写：“雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。”
“回廊四合掩寂寞”中，“回廊四合”点明这是一个寂静封闭的环境，颇有“庭院深深深几许”和“寂寞梧桐深院锁清秋”之意境。“掩寂寞”之“掩”，既有“门掩黄昏，无计留春住”的无奈，也有“跫音不响，三月的春帷不揭，你的心是小小的窗扉紧掩”之落寞。“掩”字可做二解，一是“掩盖”。然而，曲折环绕四面合拢的回廊并不能掩盖女子的寂寞，庭院深深，反而加重了她的心事，仿佛一道道无形的枷锁，禁锢着她的心灵。二是“掩住、锁住”，即四面环绕的封闭的回廊锁住了庭院中寂寞的气氛，女子置身其中，就更加难以开解了。
结句“碧鹦鹉对红蔷薇”，以景结情，含蓄委婉，含不尽之意于言外。此句既有“不到园林，怎知春色如许”之感，亦有“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”之叹。“碧鹦鹉对红蔷薇”，着一“对”字，紧承上句“寂寞”而来，两两相对，却相对无言，更显寂寥。鹦鹉善学人言语，本是活泼灵动之物，为庭院生活之点缀，然而此时的鹦鹉仿佛也受到了庭院寂静氛围的感染，无声无言，只是静静地与蔷薇相对。蔷薇色彩明丽，一片红艳，此刻却是“蔷薇寂寞红”，美丽的蔷薇空自开放，正如女子的青春年华独自流逝，有红颜易老之叹。诗中的女子是隐身的，却处处有形。和碧鹦鹉、红蔷薇寂静相对的，还有这深院中的女子，她亦无声也无言。
全诗善于使用反衬手法，通篇色彩鲜丽而情味凄冷，诗人以丽笔写哀思，更显悲哀寂寥。早晨明亮的阳光、华美的香罗手帕、精巧朱漆的回廊、碧色的鹦鹉、红色的蔷薇，都极尽明丽鲜妍，然而深院的整体色调和女子的重重心事却是黯淡喑哑的，景物越明媚，心事越落寞。清代姚培谦《李义山诗集笺注》中评曰：“末句妙，不能强无情作有情也。”清代屈复《玉溪生诗意》中评本诗曰：“一二寂寞景况，三四愈觉寂寞。”
韩偓也有一首《深院》诗，和李诗有异曲同工之妙。诗云：“鹅儿唼喋栀黄嘴，凤子轻盈腻粉腰。深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉。”诗歌前两句写庭院中雏鹅在呷水嬉戏，蛱蝶在空中飞舞，末二句写庭院中主人午睡故显得安静，蔷薇和芭蕉相对，独自寂静。全诗中景物的热闹、色彩的浓烈，更加反衬出庭院的幽静冷落。正如晏殊《踏莎行》中之意境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”
蔷薇图轴 清 李鱓绘
《六丑·蔷薇谢后作》
（宋）周邦彦
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在?夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜?但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得?
周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》为历代咏蔷薇词名作。秦观诗云“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”，本词即重点突出蔷薇之柔美与哀愁。
词作上阕写春归花谢之景。“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明词人的游子身份和光阴之叹。“怅”字奠定了全词的情思基调。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹”，和黄庭坚《清平乐》词有异曲同工之妙，抒发词人留春、惜春之情。接下来词人才将笔触转到蔷薇，“为问花何在?”上阕的后半部分都是对此句的回答，“夜来风雨，葬楚宫倾国”，正面写落花，以美人为比，更显哀愁落寞，惹人怜惜，此句也以花之遭遇写人随处飘零之身世。“钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌”，写蔷薇谢后四处飘落零散之情状。“多情为谁追惜?但蜂媒蝶使，时叩窗隔”，以蜂蝶之多情追惜更显蔷薇谢后之凋零无依。
词作下阕着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，写词人来到东园，一片岑寂。“静绕珍丛底，成叹息”，写人惜花，无奈叹息。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”写花恋人，花人相惜，二者同病相怜，更显词人之落寞孤寂。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧”，残英零落，却对词人满含深情，落花不似盛开之时，亦是词人感慨自己光阴虚掷。最后三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，化用红叶题诗的典故，更加流露出词人的依依惜别之叹与无限担忧之情。
全词笔触细腻，借花起兴，意境落寞，回环曲折，含蓄蕴藉，自伤自悼，悲慨万端。词人惜花伤春的同时，也在自怜自伤，惜花更是惜人，词人惜花，花亦恋人。蔷薇的凋谢映着人世的幽独，迟暮之忧，羁旅之愁，皆融化在生命的流逝与不舍的眷恋之中。黄苏《蓼园词选》中评此词曰：“自叹年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花是己，比兴无端。指与物化，奇清四溢，不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎。”
