「NHKにようこそ」作为一部震撼于我的现实主义之作，就像是一副日本现实问题的浮世绘，而国内也不乏与之共鸣者，或许能够部分地支持我觉得中国社会越来越像日本的想法？总之就是想借谈NHK来倾泻一下自己的想法，所以本篇没有构思，逻辑混乱之类应属正常。

我属于线上线下都社恐（且常带有一种微妙的沉重，这也是所以我更喜欢现实主义类的），也不能说是讨厌交流但是确实只有一个人的时候才能感到放松。没什么朋友，所以把一些东西发在空间之类的地方也不会有人看的，不如就发b站里，反正也没人认识，也更可能会有人看到。没看过多少番，老宅的病倒是不轻，现实和虚拟的身份完全分离（lainみたい）对「动画」「にじげん」之类讳莫如深，感觉很传统的死宅是吧，感觉现在亚文化越来越大众化了。这作为缘由，以下正文。

(相关资料图)

看到很多评价NHK都是「黑暗」，我倒不觉得。在我的视角看来NHK虽然描述了「家里蹲」的堕落以及对现实的无奈，但是却有一种接受现实的坦然的达观。

「戏剧性的死，与我们无缘」如此之金句出自剧中经典自杀场面，总觉得我好久以前就看过这个片段。说是学姐和其他三人在网上约定一起自杀，误牵连佐藤，然而将死之时却有人动摇而放弃，最后几人都发现生活也不是走投无路。其中人生导师山崎的话

「僕らには自殺なんてドラマチックな事件に関われる資格はありません。どんなに落ち込んでも苦しんでも、いつものバカバカしい日常に帰ってくるだけです。もし帰って来られなくても、どこかでバカバカしく死ぬだけです。ドラマチックな死は僕らにはふさわしくありませんよ」

「自杀这种戏剧性的事件没有我们出场的资格。不论有多么消沉，痛苦，到头来还要回到无聊的日常当中。即使没有回来，也只会在不为人知的地方毫无价值地死去。戏剧性的死与我们无缘」

既现实无奈，却又有种积极的意向，无论发生什么，终归我们还是要回归琐碎无聊的日常生活。我确实感到在不给人喘息时隙的时间流当中，每个人都需要“自杀”一次，只为一口喘息，跳出日常之外或许才能发现现实也并非那么不堪，这样的痛苦是如何地奢侈，后话再说。针对于这个场景，我在想什么是「dramatic戏剧性」，像电影一样的所谓「戏剧性」我认为是一种镜头感。对于未知的事件，大多数人对其的理解也就来自于充满「戏剧性」的影视作品之类，自杀即如此，面对这种事件脑海里会浮现类似电影中的镜头拍摄到自己身上一样，某种程度上也是一种中二病的感觉。然而现实是不会有任何摄像机和打光灯记录我悲壮跳崖的时刻，内心的独白也不会被任何人听见，我不是屈原跳江还能让人惦念千年，现实就是我的命只掌握在自己手中。

深度「家里蹲」佐藤和班长的哥哥最终是怎么摆脱的呢，如此病入膏肓的佐藤，悲壮而言「你还能回头，不要变成像我这样」的班长の兄，都只是因为没钱不工作要饿死了这样荒诞的理由而开始打工摆脱了「家里蹲」

「前胸贴后背的时候自然就干活了」

「问人为什么可以家里蹲；答因为衣食不愁可以足不出户混日子」

这样犀利的话语，刺破了这层窗户纸。其实佐藤真的那么惨吗，他原生家庭不差，大学辍学，家里给生活费可以吃穿不愁宅着，比他惨的故事想必大家也看过不少吧。自杀四人组，一个作为公务员却只因工作不顺心和男友工作忙而想自杀，一个因为被霸凌偷父母一大笔钱，一个因为被医大开除不想继承诊所，一个因为与妻子孩子分离，实际上都不是不可能解决的绝境。有时候我会觉得因为这些原因就产生自杀之念是多么奢侈，可能在日本社会比较发达，这些苦恼是独属于在城市中生活，衣食无忧的人群的，这是其局限性，这是一个世界（阶级），而在其它世界中有其他的人承受着他们的苦恼。并不是在批判「你们就是无病呻吟」，因为不同世界的人痛苦是不同的。大篇幅描述的「家里蹲」的痛苦，以一种明显错位的简单的解决方法结束，NHK不仅认识到这个问题的局限性，且接受并阐明了这个问题。

在自杀之后，在对世界的反抗之后接受现实回到日常当中，又何尝是件坏事。我看到很多人写评论NHK写到山崎都聚焦于他为了反抗家里人给他安排的继承农场的人生，而独自到东京闯荡学做游戏，或者是与菜々子的感情戏码。诚然这反抗家人独自来东京的一年是他追寻自己梦想的特别的一年，但是也像大多数人一样，只卖出去5张的游戏和父亲病倒的现实终归是他只得妥协，当然或许有天才能成功，但是那跟我又有什么关系。这背井离乡的一年就像一场“自杀”一样，终归要回到日常当中，被迫学会在日常中能够生存的技巧，这就一定是妥协，是认输吗，或许是的，但是山崎最终学会了怎样与农场相关的事务打交道，并且有了一见钟情的伴侣，如此荒诞，这样的人生就不好吗。即使屈服于现实，也不会有镜头记录下这卑躬屈膝的自己，不会有评论家对自己进行阅读理解人物形象分析，而现实也不一定就必然导向坏处。也不是必然导向好处，世界是荒诞的，它服从物理定律，但是人脑无法计算过于复杂的社会。这也是我所以说它有一种坦然的达观，某种积极的意向，有的时候向现实认输，也不是说就真的输了，又或者输赢有什么所谓，其也不过是一种「戏剧性」罢了。

谈NHK不谈中原岬总觉得过意不去。佐藤的神奇一年以与小岬的相遇为始，好像传统「boy meets girl」一样。然而结果并不是小岬拯救了佐藤，却反而是佐藤饿到工作后拯救了小岬。她经历了痛苦的童年，在看到比自己还惨的佐藤后又有了希望，仿佛给流浪猫施舍一样地，稚嫩地给他做心理咨询，而又被无需自己就摆脱家里蹲的佐藤所伤心。

「只有对方不如自己的时候你才能接受对方吗，这样的话真正看不起别人的其实你自己吧」被这样说的佐藤和

「我好不容易才找到，比我还没用的垃圾，比流浪狗还悲惨的家里蹲。所以我需要你」这样说的，劝解自杀苦手的小岬。

不觉得他们确实是一类人吗。看到比自己优秀的人，总是觉得他们在嘲笑自己，只有遇到比自己惨的才能放心，这种自卑我深有体会。突然发现自己很像小岬，对于更优秀的人不信任，而对于不如自己的人反倒可以悉心扶持。这种需要被需要，需要在什么地方，自己才能有价值的感觉。最终两人相互依偎着继续这荒诞的人生，对他们来说就是最好的结局了。我作为一个悲观主义者，看事情基本先往最坏的结果看，在别人希望与自己所憧憬的人共度时光之时，我会觉得那种人太过耀眼。对于我来说或许从反面看，不是在一起的人相互之间有对方所憧憬的优点，而是有着共同的缺点，这样即使无法向上，至少也是相互扶持而理解的，会不会更好呢。两个残缺而匮乏的人在一起，反倒相互填补了对方，才符合我的罗曼蒂克观啊。当然不是说非此即彼，至少我觉得是另一种角度。我曾拿剑风的断罪塔篇举过例子，不过以后看起来拿NHK举要更好。

这是以我的视角看到的东西，近来看番发现更能注意到某些与我最近观点相呼应的点，这就叫做所谓常读常新吗，在不同的阶段有不同的认识，注意到的东西也是不同的，如果放几年前看NHK我绝对看不到现在看到的东西。我比较喜欢这种较为沉重的思考，可能是一个人的时候想的比较多，说是欲赋新词强说愁也无所谓，但我总觉得这一定程度上是先天的原因，我对音乐没什么素养，但是很小的时候，小学低年级或者以前，非常喜欢水手，那种悲而悠扬的调子很抓我，第一次在我妈的半导体里听到就循环起来了现在还会唱。但是这沉重这几年越发沉重了，现在泪点越来越低。虽然不会，但是我一直尝试给自己进行精神分析，也想被分析，因为想知道我的底层逻辑到底是怎么样的。

这算什么？后记吗？无所谓了。有老哥看到这的话，感谢。

顺便推荐以下那个国产动画 小明与王猫。不偏不倚的现实主义，要相信它没有批判剧中的任何人因为剧中没有坏人，在一个生活在城市中的普通工薪家庭的小孩的周围其实生活条件很好，没有人是坏人，所有人都有自己的苦衷。

居然写了三千字

これで。